Po�sies Fran�aises au cours des si�cles

Mouvements poétiques - Le baroque

Au seuil du XVIIe si�cle, la po�sie est encore largement inspir�e par La Pl�iade qu'avait brillamment illustr� Ronsard : une po�sie qui s'abandonne aux fastes de l'imaginaire et de la mythologie antique.
Les enthousiasmes de la Renaissance continuent � animer les cercles po�tiques constitu�s autour du roi Henri IV ou de Marguerite de Valois.

Les grands po�tes de cette �poque s'appellent encore d'Aubign� (qui meut en 1630), Desportes (1546-1606) ou m�me Du Bartas (mort en 1590) qui connut une gloire europ�enne.
Avec la venue de Malherbe (1555-1628), la po�sie se tourne vers une esth�tique r�solument moderne, qui annonce les exigences du classicisme (raison, clart� et naturel), mais le renouveau ne s'effectue pas du jour au lendemain. Pendant les premi�res d�cennies du si�cle (au moins jusqu'� 1630), les doctrines po�tiques les plus vari�es coexistent.

Pour d�finir les deux tendances de cette inspiration po�tique, on a invent� au XXe si�cle la notion de baroque, par opposition au classicisme. Le mot baroque vient du portugais barroco, ce qui signifie �perle irr�guli�re�.
Le terme, d'abord utilis� en histoire de l'art, d�signait le travail d'architectes, de peintres et de d�corateurs qui, dans la mouvance de la Contre-R�forme, ont voulu cr�er un art th��tral, spectaculaire, fait de courbes et de formes instables.
Cette esth�tique nouvelle, n�e en r�action � l'�quilibre que la Renaissance avait h�rit�e de l'Antiquit�, inspira aussi des compositeurs qui, comme Monteverdi, d�siraient que la musique soit plus libre, plus souple, de mani�re � ce qu'elle puisse mieux qu'avant imiter les sursauts de l'�me.

En po�sie, notamment chez d'Aubign�, Tristan L'Hermite ou Vincent Voiture, le go�t qu'avaient les architectes pour les fa�ades courbes, donnant une impression d'instabilit�, ce go�t qu'avaient aussi les peintres pour le trompe-l'oeil, prend une allure plus grave o� c'est la vie elle-m�me qui appara�t mouvante: l'amour est �ph�m�re, le bonheur n'est rien d'autre qu'une illusion et l'existence devient une suite de m�tamorphoses o� la r�alit� n'a d�sormais pas plus de poids qu'un souffle.
Les incertitudes et les angoisses religieuses ont, tout au long du XVIe si�cle et pour une bonne part du XVIIe, �branl� la civilisation europ�enne.
D�s lors, il n'y a pas lieu de se surprendre que la po�sie ait gard� la trace de la pr�carit� des choses.

Le baroque en po�sie, toutefois, s'est aussi d�velopp� au sein de milieux mondains, ce que notamment les oeuvres de Desportes et d'Urf�, le cr�ateur de l'Astr�e, nous font voir.
Dans ces cas, l'inspiration est moins angoiss�e, plus artificielle aussi sans doute que chez d'Aubign�, mais l'art gagne alors de la virtuosit� et une part ludique qui gagne � �tre appr�ci�e.